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京剧唱腔的特点及作用
京剧唱腔的特点及作
一個字的力量(龙乃馨)
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歌唱心理的生理基础
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京剧十三辙归韵收音简表
京剧十三辙归韵收音
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唱戏与烹调
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
    把声乐比成烧菜,不但有西菜、中菜之分,而且西菜和中菜,都还有各自的许多不同风格。拿西菜来说,有德国式、法国式、俄国式大菜等等。而中菜就更加丰富,它有:苏帮、京帮、广帮、扬帮、川帮等等

京剧声腔板式:二黄滚板
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
  二黄滚板是从二黄散板派生出来的。它以散板为基础,在散唱中加紧节奏(即一字比一字紧,由松散状态的散唱,过渡为上板的1/4节拍的垛唱,再由垛唱渐渐放慢,恢复为散唱),滚滚而来又滚滚而去。   如《朱痕记》

京剧声腔板式:二黄新板式
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
  在介绍和分析了二黄综合板式的唱腔之后,要做补充说明的是,京剧在排演新编历史剧和现代戏时,在继承优秀传统的基础上,根据剧情的主题思想、剧情、人物形象、地域特色的需求,突破了京剧原有程式的局限,在京剧

歌唱与烹调
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
  把声乐比成烧菜,不但有西菜、中菜之分,而且西菜和中菜,都还有各自的许多不同风格。拿西菜来说,有德国式、法国式、俄国式大菜等等。而中菜就更加丰富,它有:苏帮、京帮、广帮、扬帮,川帮等等。用烧菜做比方

京剧的过门
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
  过门,就是演员在演唱之前,由乐队演奏的引子和在演唱之中的间奏,俗称"垫头"。什么板式的唱腔就要有什么样的过门,有经验的观众一听过门就知道演员要唱什么板式,什么调门,什么节奏,甚至能分出演唱

京剧声腔板式:二黄碰板
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
  二黄碰板是一种开唱形式,不是一种新结构的板式。最大的特征是在开唱前不用大过门,而只用一个小垫头就起唱。二黄碰板有原板类别的、也有三眼类别的。它与相同名称板式的唱腔结构完全相同,只是改变了开唱形式,

拖音加字的练习方法
编辑:admin 发布时间:2006-06-18 点击:
    这与前面第一个练习拖长音略有不同。最好要有选择地采用明亮的韵母来练。一般用“昂”音最为适宜。因为发音位置低,把声音掉在喉咙里面的人,大都是鼻腔打不开,而在声乐上打开鼻腔是很重要的一环

一个字的力量
编辑:admin 发布时间:2007-10-23 点击:
  梅大师的戏,留传下来的数据,影像太少;年轻时的影像,更是有影无声。这对学习梅派的人来说,当然是莫大的遗憾。可是梅大师的舞台魅力,可以穿越时空,可以只凭遗音,勾魂慑魄!以下写写我听梅大师在「西施」自

谈四功之“念”
编辑:admin 发布时间:2006-06-18 点击:
“劲” 是讲念白时嘴里的劲头、分量。念白无力,会给人以轻飘无力的感觉,但力量也不能过分,力量过分,就会使人感到生硬、拙笨。力量用的适中为好。打个比喻,就如同大老虎叼着小老虎搬家,由这座山搬到那座山,穿山越岭,全凭大老虎的嘴叼着小老虎,但不能叼重了,叼重了小老虎就死了,可是又不能叼得太轻,太轻小老虎就掉到了山涧里,要叼得不轻不重,小老虎才能安然无恙。

气能载声 亦能覆声
编辑:admin 发布时间:2006-06-18 点击:
    无论教和学,大家都知道歌戏呼吸的重要,但大家又都为这事而头痛。在教、学的过程中到底应该怎样处理这个问题呢?有些人几十年过去了,就是处理不好这个“气”。如果是演员年纪大了就推说宗气不足

京剧声腔板式:二黄原板
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
二黄原板是二黄声腔的基本板式。从板式名称上分析,原板是原始、原本、即最初的意思。原板是各种板式的基本形态,其他板式都是以原板为基础,演变发展而成的。   二黄原板的板式特征是:是2/4 的节拍,一板一眼

拖音加字的练习方法
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
这与前面第一个练习拖长音略有不同。最好要有选择地采用明亮的韵母来练。一般用“昂”音最为适宜。因为发音位置低,把声音掉在喉咙里面的人,大都是鼻腔打不开,而在声乐上打开鼻腔是很重要的一环。用“昂”拖长

发声吐字方法(4):以音传情
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
    “看了没趣的戏,不如下田去锄地”。“听唱没有字儿,如同吃菜没有味“。这些顺口溜都是对戏曲工作者的讽刺和提出的要求。好的唱词和唱腔都是塑造人物形象的重要手段,使其为突出剧情服务。一个演

京剧学唱中的连与断
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
    京剧的唱功中,要注意连与断;不难于连,而难于断。南曲以连为主,北戏以断为主。不但句断,字断,即一字之中,也有断;且一腔之中又有几断。断法不一,有另起之断、连中之断、一轻一重之断、一阴

字、气、劲、味为四技 没有四技不成艺
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
  戏曲演唱的腔、情都是根据字而生的。戏曲演唱的吐字发音是互相依存的。它们的关系,如同鸭子浮水一样。清李渔著《闲情偶寄》“授曲,字忌模糊”中说道:“……字从口出,有字即有口,如出口不分明,有字若无字,

演唱忌土 须分阴阳 有冷有热 能放能收
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
  “土”即方言土语。中国地域广阔,剧种繁多,一般地方戏,都系以它各自的方言为其语音的主体。每个剧种的语音又都以该区域中语言最标准、最普及的某一地区为其基础。如京剧起初是以“湖广音”为主。(“湖广”乃明

气粗则音浮 气弱则音薄 气浊则音滞 气散则音竭
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
    “气粗”是讲运用气息缺乏控制技巧,把吸入的气息合筒呼出,由此造成了声音的浮浅不实。“气弱”即气息不足,发出的声音则单薄无力。“气浊”即气息浑浊不匀,发出的声音则滞涩漫浊。“气散”即气

谈四功之“念”
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
    念,在戏曲中也称“白口”。“白口”的通俗解释就是讲话。人在日常生活中是少不了讲话的,而且每一个人的讲话,都是为了让人听进耳里去的,所以任何一个人的讲话,总是力求把话讲得清楚、明白、动

谈四功之“唱”
编辑:admin 发布时间:2006-06-18 点击:
声韵,说白了就是我们用嗓子发出来的声音和它的韵味。当我们唱到高音的时候,虽然高亢,但不能失去圆润;使用低音的时候,虽然低沉,又必须实在有力,柔中有刚,刚中见柔,轻重相济,顿挫有致,使唱腔尤如盘里滚珠,音律和谐,音色优美,才能美妙动听。但是,光掌握了声韵还不行,必须通过圆润优美的声音,把唱句中的词意和感情表达出来。

嗓音“本钱”新析
编辑:admin 发布时间:2006-06-18 点击:
    旧社会说嗓子好的演员叫“有本钱”。没有嗓子就是“祖师爷没有赏饭吃”。这无非认为嗓子的好坏是天生的,是一种天赋条件。这个问题,我们认为有必要把它说清楚,否则,对教、学都是不利的。从歌唱

常见病声的防治
编辑:admin 发布时间:2006-06-18 点击:
    关於常见病的防治问题,主要想从各种发声的毛病,特别是声音上的毛病,来简要地谈谈它的根源,它的反义或反向动作,就是它的预防手段。     {一)白声。是刚练唱时,就一味追

带方向性的气息练习方法
编辑:admin 发布时间:2006-06-18 点击:
    (1)用小嗓的旦角及小生,可以做弧形练习:如用逆时针方向“i”韵开路。然後,逐步更换其他韵母。如:a、ao等。在声音一开始时,第一个感觉,就将气一沉,而将声音随气下行。其轨迹如一个园周上标

咬牙切齿与如盆大口
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
    戏曲教学中,一直是比较注意要学生把嘴张开唱的。传说中老科班有的教师教学时,由於学生达不到他的要求,张不开嘴,就用戒尺在学生嘴裹掏上一圈。行为接近野蛮,心情可以理解,目标也是极为正确。

发声吐字方法(1):以气振声
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
    传统的戏曲是前辈艺术家们精心创造和千锤百炼的综合性艺术。象河北梆子、评剧以及其它一些地方戏曲和京剧,在声腔上虽不属同系,尖团等的讲求不同,但大多是以唱、念、做、打四位一体的综合性的演

京剧学唱中的顿挫
编辑:admin 发布时间:2006-07-12 点击:
    顿挫,曲之节奏也,若得窍,神自出。如喜悦之处,顿挫,而和乐出;如伤感之处,顿挫,而悲十艮出;如风月之场,顿挫,艳情而出;威武之人,顿挫而英气出。  顿挫之时,于歇气、补气大有补益
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