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唱戏与烹调
编辑：admin 发布时间：2006-07-12 点击：
把声乐比成烧菜，不但有西菜、中菜之分，而且西菜和中菜，都还有各自的许多不同风格。拿西菜来说，有德国式、法国式、俄国式大菜等等。而中菜就更加丰富，它有：苏帮、京帮、广帮、扬帮、川帮等等 |
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京剧的过门
编辑：admin 发布时间：2007-07-22 点击：
过门，就是演员在演唱之前，由乐队演奏的引子和在演唱之中的间奏，俗称"垫头"。什么板式的唱腔就要有什么样的过门，有经验的观众一听过门就知道演员要唱什么板式，什么调门，什么节奏，甚至能分出演唱 |
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京剧声腔板式：反二黄慢板
编辑：admin 发布时间：2007-07-22 点击：
反二黄慢板（三眼）是从反二黄原板拓展而来。反二黄慢板和反二黄原板的关系，与二黄慢板和二黄原板的关系相同。
反二黄慢板旦角和老生的唱腔基本相同。但旦角唱腔的节奏比老生唱腔的节奏要慢。旦角的反二黄慢 |
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京剧声腔板式：二黄新板式
编辑：admin 发布时间：2007-07-22 点击：
在介绍和分析了二黄综合板式的唱腔之后，要做补充说明的是，京剧在排演新编历史剧和现代戏时，在继承优秀传统的基础上，根据剧情的主题思想、剧情、人物形象、地域特色的需求，突破了京剧原有程式的局限，在京剧 |
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京剧声腔板式：二黄滚板
编辑：admin 发布时间：2007-07-22 点击：
二黄滚板是从二黄散板派生出来的。它以散板为基础，在散唱中加紧节奏（即一字比一字紧，由松散状态的散唱，过渡为上板的1/4节拍的垛唱，再由垛唱渐渐放慢，恢复为散唱），滚滚而来又滚滚而去。 如《朱痕记》 |
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京剧声腔板式：二黄碰板
编辑：admin 发布时间：2007-07-22 点击：
二黄碰板是一种开唱形式，不是一种新结构的板式。最大的特征是在开唱前不用大过门，而只用一个小垫头就起唱。二黄碰板有原板类别的、也有三眼类别的。它与相同名称板式的唱腔结构完全相同，只是改变了开唱形式， |
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一个字的力量
编辑：admin 发布时间：2007-10-23 点击：
梅大师的戏，留传下来的数据，影像太少；年轻时的影像，更是有影无声。这对学习梅派的人来说，当然是莫大的遗憾。可是梅大师的舞台魅力，可以穿越时空，可以只凭遗音，勾魂慑魄！以下写写我听梅大师在「西施」自 |
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谈四功之“念”
编辑：admin 发布时间：2006-06-18 点击：
“劲” 是讲念白时嘴里的劲头、分量。念白无力，会给人以轻飘无力的感觉，但力量也不能过分，力量过分，就会使人感到生硬、拙笨。力量用的适中为好。打个比喻，就如同大老虎叼着小老虎搬家，由这座山搬到那座山，穿山越岭，全凭大老虎的嘴叼着小老虎，但不能叼重了，叼重了小老虎就死了，可是又不能叼得太轻，太轻小老虎就掉到了山涧里，要叼得不轻不重，小老虎才能安然无恙。 |
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浑身是力英雄气短
编辑：admin 发布时间：2006-07-12 点击：
戏曲演员之另一常见病是胡乱使力，这裹面当然包括他自己所认为的使气。力气、力气、力与气确是紧密联系着的。所以我们先讲力再谈气。力有两个问题值得研究，一是用什么样的力，二是怎样用力(包括 |
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歌唱与烹调
编辑：admin 发布时间：2006-07-12 点击：
把声乐比成烧菜，不但有西菜、中菜之分，而且西菜和中菜，都还有各自的许多不同风格。拿西菜来说，有德国式、法国式、俄国式大菜等等。而中菜就更加丰富，它有：苏帮、京帮、广帮、扬帮，川帮等等。用烧菜做比方 |
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京剧口法中的四声
编辑：admin 发布时间：2006-07-12 点击：
四功之中，唱为第一。剧本再好，唱腔立不住，也成不了好戏。俗话说，卖面的凭汤，好戏凭腔。过去叫听戏，主要听唱腔。今天叫看戏，既听唱，又看内容，看表演。 口法为五法之一 |
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京剧学唱中的主字与客字
编辑：admin 发布时间：2006-07-12 点击：
在运用字的形象时，还要分清主字、客字。 主高而扬，客低而抑。唱优美、抒情时，咬字、吐字要柔和；唱激昂、愤慨时，要结实、有力。但柔和不等于含混不清，结实不等于将字咬死。 &nbs |
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京剧声腔板式：二黄原板
编辑：admin 发布时间：2007-07-22 点击：
二黄原板是二黄声腔的基本板式。从板式名称上分析，原板是原始、原本、即最初的意思。原板是各种板式的基本形态，其他板式都是以原板为基础，演变发展而成的。 二黄原板的板式特征是：是2/4 的节拍，一板一眼 |
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危险的下巴
编辑：admin 发布时间：2006-06-18 点击：
戏曲演员大凡声音不好，嗓子出毛病的人，你不妨注意一下他的下巴，一定都是非常紧张和用力。大部份都是使劲往下扯，气力之大，从声乐的角度来看，简直到了可怕的程度。还有人一唱下巴就发抖，形成 |
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演唱中怎样寻找所需要的共鸣
编辑：admin 发布时间：2006-06-18 点击：
要寻找共鸣必须首先要根据剧种行娄和流派的特点，其次才谈得上怎样寻找。到底应该怎样找？我们认为最好以在学唱中逐步模仿练习为主，以专事寻找共鸣的练习为辅也就是最好裹在腔里找。这就要求教师 |
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带方向性的气息练习方法
编辑：admin 发布时间：2006-06-18 点击：
(1)用小嗓的旦角及小生，可以做弧形练习：如用逆时针方向“i”韵开路。然後，逐步更换其他韵母。如：a、ao等。在声音一开始时，第一个感觉，就将气一沉，而将声音随气下行。其轨迹如一个园周上标 |
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稳气的练习方法
编辑：admin 发布时间：2006-07-12 点击：
稳气，简言之，就是借鉴歌唱发声在钢琴上那种最初步的练习方法、用三度模进、或者琶音，练“昂”韵母，或傲、衣、哦一类的韵母。如 1 3 5 3 1，1 2 3 1，但借鉴时最好明确：重点是放在气息保持的 |
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再说倒嗓
编辑：admin 发布时间：2006-07-12 点击：
戏曲教学中，这个问题真是老生常谈之常谈了，但尚未听到有什么明显的有把握的解决办法。比较多的都是加强医护方面的措施，观察、治疗等等。无疑这对保证顺利度过变声期是有很大的好处的。但我总感 |
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京剧学唱中的垫虚字
编辑：admin 发布时间：2006-07-12 点击：
唱戏时，为了调剂字韵的音阶，帮助行腔使调，在唱词中或落脚的方面，适当地垫一两个虚字，并有助于突出剧中人物的感情。 例如：《探母》“自(可加个“呃”字)思自叹”； |
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拖音加字的练习方法
编辑：admin 发布时间：2007-07-22 点击：
这与前面第一个练习拖长音略有不同。最好要有选择地采用明亮的韵母来练。一般用“昂”音最为适宜。因为发音位置低，把声音掉在喉咙里面的人，大都是鼻腔打不开，而在声乐上打开鼻腔是很重要的一环。用“昂”拖长 |
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气能载声 亦能覆声
编辑：admin 发布时间：2006-06-18 点击：
无论教和学，大家都知道歌戏呼吸的重要，但大家又都为这事而头痛。在教、学的过程中到底应该怎样处理这个问题呢?有些人几十年过去了，就是处理不好这个“气”。如果是演员年纪大了就推说宗气不足 |
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常见病声的防治
编辑：admin 发布时间：2006-06-18 点击：
关於常见病的防治问题，主要想从各种发声的毛病，特别是声音上的毛病，来简要地谈谈它的根源，它的反义或反向动作，就是它的预防手段。 {一)白声。是刚练唱时，就一味追 |
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高位置念白的训练方法
编辑：admin 发布时间：2006-06-18 点击：
即用高位置念词儿。这一练习的传统根据，是来自京剧一代宗匠谭鑫培。其嗓音之好，是大家公认的，尤其京剧中的嘎调，他特别唱得好(嘎调用现代音乐语汇说，就是八度大跳，有时实际上只是六度，如33 |
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拖音加字的练习方法
编辑：admin 发布时间：2006-06-18 点击：
这与前面第一个练习拖长音略有不同。最好要有选择地采用明亮的韵母来练。一般用“昂”音最为适宜。因为发音位置低，把声音掉在喉咙里面的人，大都是鼻腔打不开，而在声乐上打开鼻腔是很重要的一环 |
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发声吐字方法(1):以气振声
编辑：admin 发布时间：2006-07-12 点击：
传统的戏曲是前辈艺术家们精心创造和千锤百炼的综合性艺术。象河北梆子、评剧以及其它一些地方戏曲和京剧，在声腔上虽不属同系，尖团等的讲求不同，但大多是以唱、念、做、打四位一体的综合性的演 |
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