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“叠膝”和动作的目的性
  作者: 加入时间:2007-07-22
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    除去动作的舞蹈化以外,所谓动作选择要严格,指的是动作的目的性必须鲜明,一举一动都要精炼,有目的,能符合表现人物思想感情的需要。多余的,烦琐的,拖沓的,动作目的性不强的,都取消。例如:在生活中,坐下的时候两腿搭在一起(又名“叠膝”),是个很平常的姿势,但在舞台上就不同。你这条腿搭上去,目的是什么?什么时候搭上去才合适?搭的方向和剧情有无关系?搭上去后,什么时候放下来?在设计这一动作时,就都须要有所考虑。

    例如:《乌龙院》中宋江和阎婆惜之间的冲突没有正式展开之前,在宋江猜完心事之后,两个人并坐在台口,阎在右,宋在左。宋江一边说着:“……大姐,你是怎样的想我呢?”一边很自然地把左腿搭在右膝上,身子向右倾侧,表示从感情上比刚才靠近了一步,透露了宋江希望和解的心情。等阎婆惜说到:“……今天想你可想的厉害,……清晨起来,头也不梳,脸也不洗,前厅跑到后院,后院跑到厨房……”,宋江越听越不对头,不觉的就把左腿从右膝上放下去,身体也随着向正面转过来。由于思想感情上起了怀疑、变化、身体的距离也就自然疏远开来。

    “叠膝”本来是很平常的生活动作。但这个小动作的出现,也必然有其生活的逻辑性,亦即有其符合生活内容的规律。因此在舞台上运用时,就必须和剧情及人物思想感情密切结合。从以上的例子可以看出,叠膝的叠放时间,反正方向,都与人物感情的冷热、向背有关。只要对这一动作的逻辑性掌握准确,选择恰当,运用及时,自然而然地就能帮助刻划人物的性格和抒写人物的思想感情。

    这个例子也许很琐细,但能说明一个问题,就是传统戏曲经过多少年来的创造和锤炼,在某些优秀的传统剧目里,几乎每一个动作,每一个眼神,都经过严格的设计和选择,所以看起来显得“艺术性”强。但是那些表现封建时代反动陈腐内容的剧目,只靠着这点“艺术性”,是维持不了它们的艺术生命的。因为人们对内容有了嫌恶的感情,对于所谓“艺术性”也就不会有什么“美”的感受。至于我们用京剧表现现代生活的剧目,还是一枝新生的蓓蕾。新生的东西时间短,总难免不够成熟。但只要我们从剧本的每一句台词,到演唱的每一个音符和演出的每一个动作,都经过精心设计和严格选择,并且锲而不舍,辛勤认真地进行研究,修改,锤炼,提高,总有一天会超过传统戏曲。

 
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