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京胡及京二胡演奏“七十五总法”简述
  作者: 加入时间:2010-09-03
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    京胡伴奏京剧百余年(京二胡使用于1924年),由于历史制约长期来琴师只重视伴奏剧目的数量和感性表面模仿,缺乏演奏技艺科学系统研究和规范教学,所以呈现出演奏姿态和技艺紊乱不已!“千人千面”。这给后人的传承极为不利!也阻碍了这两门器乐演奏的完美和提高!我几十年奋斗、耕耘在伴奏演奏研究实践中,结合广泛多学科知识,研究精炼出京胡及京二胡演奏高新技艺“赵氏七十五总法”。多次承办、组办“七十五总法”辅导、专题讲座和培训班。

    一、  用琴五法:弓毛、弓杆、千斤、码子、琴弦的使用科学要求。

    二、  琴奏五响(五法):目前专业及票界京胡及京二胡演奏呈为五种音响状态:

      1、京胡伴奏五响:刺啦啦(噪音多)、乱糟糟(音准节奏紊乱)、支扭扭(琴弦与马尾成阻尼振动)以上声音不可取,的朗朗(旦角多使用的伴奏音响)、响当当(老生多使用的伴奏音响)。

      2、京二胡伴奏五响:刺啦啦、乱糟糟、病哼哼(声音不稳定,缺乏支持)、支棱棱(京二胡当京胡拉)以上四种音响均不可取,只有“响嗡嗡”是京二胡最佳伴奏音响。

    三、音乐法(十法):任何器乐音准、节奏是演奏的命脉!演奏员应首先重视音准、节奏严格训练!为此我研究拟定出:

      1、节奏五型(与演唱法的节奏相同):匀速节奏、匀加速节奏、匀减速节奏、突加、突减速节奏。每种节奏均可用等差数列理性描述和训练!

      2、“四合一音准”为:里外弦定弦五度音准、拉推弓的音准、按弦音准、按弦后里外弦音准。只有这四种音准完成后,最后再规范拉奏出这两门器乐的“标准”音准。

    四、京胡及京二胡直角执琴八法。百余年执琴姿态各异,为此研究规范统一出执琴直角八法(90度)。其要点:

      1、“西皮”左手指按弦与琴弦成锐角(小于直角,不可大于直角);

      2、“二黄”左手指按弦与琴弦成直角(不可小于大于直角);

      3、拉奏里外弦弓毛应与琴弦成直角;

      4、身体坐姿应与地面成直角;

      5、琴身放置在左腿上面高低、前后以左右手大小臂成直角为准;

      6、琴身放置左倾角为六分之一的直角(京二胡为1/9的直角)。

      7、推拉运弓右手正腕子为直角;

      8、推拉运弓反腕子为直角。

    五、右手爆力运弓法(三法)。由于京胡琴弦张力较大,尤其高调门,(京二胡张力较小),要想拉奏出京胡铿锵的最强音,单用臂力、腕力远远不够!必须驱动身体引动爆发力!来打开琴弦振动。拉弓用太极“开劲”或者“摆劲”,推弓用太极“合劲”或者“摆劲”。京二胡因张力太小,在拉奏现代戏老生、花脸、老旦也应加点爆发力增加琴音的刚硬度与京胡相协调。

    六、右手运弓拳四法:“捧、捋、挤、按”。我使用陈氏太极拉外弦用“捧劲”,拉里弦用“捋劲”,推外弦用“挤劲”,推里弦用“按劲”,这样用力科学合理,能获得运弓用力支点,声音稳定、纯净、密度大。

 
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