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徽班进京与京剧的诞生
  作者: 加入时间:2010-10-14
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富有诗情画意的江西婺源,被誉为“中国最美的农村”

富有诗情画意的江西婺源,被誉为“中国最美的农村”,在那里可以欣赏到“京剧前身”徽剧的典雅韵味。

  18世纪末,中国的戏曲声腔在全国范围内逐步形成了几个重要的系统,并一直发展到近代。当时在民间流行的地方戏包括高腔(腔高调喧,有一人唱众人和的帮唱特点)、梆子腔(是中国黄河流域戏曲的主要声腔)、弋阳腔(是中国长江中下游地区的主要戏曲声腔)、柳子腔(起源于山东,集合了当地流行的民间小调、小曲为唱腔)等等。在那时的文人看来,这些杂七杂八的剧种是无法与有着典雅的文学趣味和严整的文学剧本的昆曲相提并论的,在表演的表情、身段、曲调上也比不上昆曲来得严格规范。因此,他们把这些地方戏称为“花部”或“乱弹”,带着鄙夷的态度。但正是这些缤纷的“花部”,在民间文化中浸染了生动之姿、活泼之态,并以其特有的民间色彩和相对灵活自由的表演形态给中国的戏曲舞台注入了鲜活的生命力。

故宫畅音阁大戏台

 故宫畅音阁大戏台。每逢各种节日、皇帝登基和帝后的生日等重大庆典,皇亲国戚都要聚在宫中看戏。这个大戏台共分三层,后面有木楼梯把三层台连接起来。最下面的一层中央和四角有五口地井,可以根据剧情需要,把布景和人物从地下托上来;又有三口天井通达上面两层,演出神鬼戏时,用辘轳架把人物和布景从上面送下去,能造成从天而降的戏剧效果。帝后在戏台对面的阅是楼看戏。

“花部”的兴起,与其本身的通俗性有关。花部诸腔戏多是演出一些历史故事或民间传说,都是农业社会劳动阶层喜闻乐见的剧目;唱腔明快激烈,唱调念通俗易懂,符合劳动阶层的欣赏水平和艺术情趣,被普通百姓视作最好的娱乐形式。蓬勃兴起的“花部”孕育了京剧的萌芽。京剧并不是在北京土生土长的地方戏曲,其前身是17世纪中叶在中国长江中下游地区十分盛行的徽班(安徽戏班)演出的“花部”。他们并不是只演徽调,也演昆曲、汉戏(发源于湖北)和发源于中原地区的梆子。京剧早在徽班进京以前,就融合了“二簧”与“西皮”(“西部唱调”之意)的特点——“二簧”的特点是比较平和、稳重、深沉、抒情,节奏比较平稳,起音、落腔多在板上,由于唱腔流畅、舒缓,比较适于表现忧伤、沉思、感叹、悲愤等情绪,多用于悲剧;“西皮”的曲调活泼跳跃,刚劲有力,唱腔明朗、轻快,适合表现欢快、坚毅或愤怒的情绪。这两种调式是构成京剧声腔系统的核心。

20世纪初的北京还保持着浓厚的乡土气息和散淡的生活状态

20世纪初的北京还保持着浓厚的乡土气息和散淡的生活状态。

  与已经在城市活跃了数百年的昆曲不同,京剧的音调朴直易学,不执着于固定的曲谱,不受套曲形式的束缚,也不必通晓音韵和曲文里的词藻、典故,而一任方言俚语、土腔俗调自由组合。不同风格的剧目演出形式自然也很灵活,还保留着某些生命力顽强的原始形态,如后台帮唱、运用锣鼓打击乐等,一直为乡村观众所喜闻乐见。

 
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