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李文敏:举规范之纲 循科学之教
(在上海戏剧学院戏曲舞蹈分院等四单位联合主办的“李文敏教学成果研讨会”上的主题发言)
  作者:李文敏 加入时间:2007-10-21
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    我来上海教学已近三年了,承蒙上海戏剧学院戏曲舞蹈分院和上海戏校各级领导、老师们的关心、支持,教学工作进行的非常顺利,我的心情也很愉快。这次,又为我举办个人的教学成果展示演出,并举行教学经验研讨,充分体现了分院和戏校领导尊师重教、科学办校的可贵见地。

    我自1963年开始走上教学岗位,至今整整四十年。回顾实践历程,我深感到教师的责任心、教法的科学性和规范化的教学观念,在基础教学阶段尤其具有着至关重要的意义。多年来,我自己在程派教学与基础教学的结合方面做了一些探索实践,下面谈谈这方面的心得体会,请大家给予批评、指正。

    先从流派艺术和基础教学的关系谈起。从一般意义上讲,流派艺术与基础教学是一对两极形态。流派艺术以表演的个人风格为标志,凸现的是艺术的个性化特征;基础教学则以艺术的规范、规律为中心,阐述的是艺术的共性化本质。流派艺术不适于基础教学,这是多少年来普遍存在于人们头脑中的固有理念。当然也还有特殊,即旦角中的梅(兰芳)、武生中的杨(小楼)和老生中的余(叔岩)三派,因他们的品质端正、风格中和而被认作“流派的个性特征不明显”,故特作“适于打基础”或“正楷、标杆”论。这就引发了我们的一些思考。
深入认识、正确看待流派艺术

    我们说,流派艺术是表演艺术发展到一定高度的必然产物。作为表演艺术的高级成果,真正成熟的流派艺术绝不会是个怪物,它一定具有两方面的基本属性:即一方面是演员艺术个性的极致发挥,另一方面则是把握艺术共性化基本方法、规范、规律的优先性。此两者作为艺术之内在精神的两个重要因素,具有同等价值,不可能有所偏废。张扬个性是为特色之成因,共性规范乃艺术之基础。流派艺术必当是个性与共性互为依存的融合体,它鲜明的个性神采是建构在深厚的艺术规范之上的,而端正的艺术规范又是蕴含于它迥异的艺术风格之中的。程派亦如是。据知情者回忆,当年程砚秋先生在亲见到有些摹学者虽刻意标榜“程派特色”却不甚规矩的演唱时,曾十分生气地斥责道:“这不是在捧我,而是在糟蹋我程某人。”如今,程先生辞世已四十五年之久,所幸我们尚能通过世传的音像资料亲见其风采,窥视程派艺术真神之所在。应该明确地讲,从程本人任何历史阶段的演唱中,都听(看)不到那种往往被片面夸张和歪曲了的所谓“程派特色”。特别是从大师留下的若干珍贵的唱念教学录音资料中,更明晰地反映出程砚秋之程派在唱念技法上对于演唱规范的讲求与强调。我的老师赵荣琛先生生前十分关心我的教学工作,我能在教学上取得一些成绩得益于老师数十年间的悉心指导。一次,我把自己教《贺后骂殿》的授课录像呈送老师指正,老师经仔细审看后,对于其中比较规矩的施教给予了肯定,并指出在教学中强调科学的演唱方法是十分必要的,这些有关表演艺术的基本原理作为规范、规律,不仅程派要讲求,凡京剧表演都应该讲求。并在进一步讲析程派的吐字要领时还特举了梅兰芳先生《霸王别姬》中“高岗绝岩,不易攻入”一句的念法,从四声、归韵的要领上细加对照、比较,从而阐述梅、程两个不同流派在遵循基本规范方面的一致性。老师言简意赅的教导和循循善诱的启发,使我对于程派艺术表演方法、规律的认识和理解不断加深,对于如何更好地把程派艺术利用于基础教学的带有科研性质的施教课题增强了更为清晰、准确的目的性和方法性。所以,我们敢于把最具个性化的流派艺术融入最具共性化的基础教学之中,这种自信的产生乃至取得一定的教学成果绝非出自偶然,这种结合性的教学方法也绝非出自于一些简单的理由和盲目的思维,一切都是源于理性认识的有的放矢。

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