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李金鸿:谈京剧武旦
  作者: 加入时间:2007-10-21
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    武旦是京剧行当之一。在过去,武旦和其它旦角行当的区别,主要是踩跷和打出手。

    我学艺的时候,武旦在表演翻、打、扑、跌时,都是踩跷的,打出手时更是必须踩跷。练习跷功,就用了三四年的时间。在脚上绑上木头作的假脚,练得和真脚一样的运用自如,没有长时间地刻苦锻炼是不行的。我觉得武旦的跷功比起武生的厚底功,难度要大一些。如果踩跷的功夫练不好,就无法完成武旦行当所规定的各种表演技巧。

    跷是用一块木头旋制而成的。前面是一个假小脚,后面连着比脚略小一点的跷板。跷板外面用很长的白布把木头假脚包紧,缝好,快到脚面的地方就像圆口鞋似的,可以穿起来。脚后跟是分开成两根毛边的五尺多长的带子,捆在脚上。假脚上有半截底的跷鞋,穿在假脚上,用左、右、后三根带子,从下往上捆在脚上。跷鞋分红、白、蓝等颜色做底,上面绣彩色的花,然后再用一寸半宽的夹布带子,从下往上绑紧,外面用一个黑色的布套套在脚上,正好到真脚尖处,下面露出跷鞋,然后再穿上彩裤。绑跷也有一定的规则,要求绑得又瘦又紧。绑得虚胖就很不美观;绑得太松,则跷带子一散开,戏就演不成了。

    跷功和芭蕾有相同的地方,腿部和脚腕子都要绷直,最忌“三道弯”,就是脚腕子不直,弓腿,撅屁股。踩跷要求三直:腰直、脚直、腿直,保持假脚的脚尖落地,还不能是八字脚。不允许假脚朝天,更不允许真脚落地,那样看起来很像小腿骨折。不管这场戏多大,多累,以上的毛病都是不允许的。这点又和芭蕾有所不同,芭蕾是可以脚跟落地的。

    练跷首先要练习绑跷。开始练跷时是走不了路的,要扶着墙,拄着棍走。走路时脚和腿都不能直,要练两个多月的时间才能不扶墙走路。以后要开始练站和跑圆场。练站先是在平地上站,站稳了以后又改在桌子上站,站的时间很长,要双手插腰,不许挺肚子、撅屁股,要始终保持三直,但时间长了脚和腿就会酸疼,甚至发抖,腿也会弯曲了。我的老师就给我腿上绑竹签,腿一弯曲,竹签就要扎腿,腿也就不敢弯曲了。听说有的者前辈在练站的时候,是站在缸沿上练。练跑圆场时是在冰上练,那就更难了。我在练跑圆场时是在方砖地上练的,练功前把地喷些水扫干净。假脚的后跟是铜箍套上钉好,因此比在冰上练要好一些,但也很滑。武旦演员只有把跷功练好,绑着跷练翻、打、扑、跌才能开始学戏。所以说跷功是武旦的一个特点。

    跷有文跷、武跷之分。花旦、刀马旦踩的跷属于文跷,武旦的跷属于武跷。文跷由于翻打少,跷比较立些;武跷由于技巧的难度大,就稍坡些。除此之外,还有一种软跷,与现在的垫底彩鞋很类似,是为了没有练好跷功,又要演踩跷的戏时,所采用的变通办法,对个子比较矮的演员也是有帮助的。

    武旦戏中《扈家庄》的扈三娘,《竹林计》、《女杀四门》的刘金定,《湘江会》的钟无盐,《战金山》的梁红玉,《十字坡》的孙二娘,《巴骆和》的九奶奶等戏是不绑跷的。除此之外,大部分戏都要踩跷,尤其是闹妖戏更必须踩跷。武旦的靠戏是否要踩跷,往往是根据演员的条件而决定,没有硬性规定。

    以上我用了很大篇幅来介绍跷功,这是为什么呢?主要因为这是武旦这个行当发展历史中的一个重要阶段。解放以后,实行废跷,我是赞成的。对培养武旦演员节约了很多时间、减轻了不少负担,也避免了很多不必要的痛苦,可以更好更快地培养人材。但是很多青年演员根本就没有看见过跷,更不知道跷的发生、发展过程。最近国外的学者正在研究和探讨跷与芭蕾的关系问题,我认为介绍一下跷功还是有必要的。

    我练过跷功,为此也吃了不少苦,我是主张废跷的,但我在演出和教学实践中还有一些体会。我觉得踩跷还有某些可取之处,一是快,二是稳。这些优点在废跷以后应该尽量保存下来,以丰富我们的表演技艺。武旦踩跷后,在脚步上腰肢是活的,踏步也有力,不是那么直挺挺的。不论是开打,还是耍下场时,亮像很稳,站着的时候决不会出现斜腰拉胯的松松垮垮的现象。今天我们废跷了,但不能把这些优点也给废了。

    武旦踩跷在打出手时和耍大刀花下场串腰转身时,速度是很快的,用脚一拧就是一个转身。串腰时的左手倒、右手接都是有规定的,不能随意增减,主要是脚尖拧的关系。废跷以后,我们如果用半脚尖,左右脚步都是拧,那么就能达到和踩跷同样的速度。但要注意,这种拧步转身与舞蹈的平转是有区别的。舞蹈可以甩头,而武旦不能甩头。武旦头部梳着大头,经常甩头找方向,用不了几下,梳的大头就散了,形象就难看了。所以我认为跷功的某些要求和劲头,对今天演员的训练来说,还是有借鉴价值的。

 
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