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于魁智浅吟漫谈话《兵圣孙武》
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钱浩梁、曲素英夫妻谈京剧
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王玉珍:京剧艺术的创新发展靠人才
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杨春霞:我的欢笑与泪水
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尚长荣:角色,人生也!
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王玉珍:京剧艺术的创新发展靠人才
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
在刚刚举行的“百人工程”长安演出系列活动的新闻发布会上,北京京剧院院长王玉珍做了题为“京剧艺术的创新发展靠人才”的讲话:
京剧艺术的生命力在于创新。
京剧艺术的创新发展靠人才。
三年前

于魁智浅吟漫谈话《兵圣孙武》
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
  毫无疑问,《兵圣孙武》是五一期间演出市场上格外惹人关注的大戏,由中国京剧院全力打造、戏剧怪才林兆华执导、于魁智于老板挂帅主演,锣鼓未响就已先声夺人。所以当前不久在排练大厅里逮着了紧张排练之中的于魁

第十二讲 试谈《金玉奴》的表演--《孙毓敏 京剧十三讲专题》
编辑:admin 发布时间:2007-07-17 点击:
  《金玉奴》的前边一段情节原名叫做《豆汁记》;叫《金玉奴》,是指的全部《鸿鸾禧》(因原剧以团圆结束)。解放以后主张戏改,荀慧生先生也就根据戏改的精神将结尾改成了不团圆。因此名字也就不叫《鸿鸾禧》了。

杜玉珍:山东梆子“戏磨叨”
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
  山东梆子是鲁西南一带人民群众喜闻乐见,散发着乡土气息的艺术之花。对于济宁的广大戏迷来说,热爱山东梆子更甚一些。然而近几年山东梆子却渐渐淡出人们的视野,令诸多观众颇觉遗憾。杜玉珍的名字,在济宁可谓家

第十三讲 移植《痴梦》笑痴人--《孙毓敏 京剧十三讲专题》
编辑:admin 发布时间:2007-07-17 点击:
  《痴梦》一剧是《朱买臣休妻》中的一折。我于1985年从北方昆曲剧院要来了《痴梦》昆曲本。南昆与北昆演法不同,南京和上海的本子也是不一样的。但我要此本只是作为参考。我看了本子后,根据我在苏州观摩张继青的

第七讲 再谈我演《红娘》--《孙毓敏 京剧十三讲专题》
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
  红娘目睹了老夫人自己悔婚还诬赖张生喝醉了酒,对此十分生气,对张生格外同情。当张生苦苦哀求红娘帮忙时,红娘便爽快地说:“好了,今天这个事情,我也是打抱不平,我就是个直率的人,我就跟你到书房去写书信,

第六讲 我演《红娘》--《孙毓敏 京剧十三讲专题》
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
 《红娘》是我的老师荀慧生的代表作。是青岛的才子陈水钟先生根据王实甫的《西厢记》改编的。首演于1934年。新中国成立后,荀老师又与袁韵宜进行了修改。取消了红娘要做妾的内容,增加了"琴心"一场,词句也

第五讲 京剧的念白--《孙毓敏 京剧十三讲专题》
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
  我想凡是对京剧有一些了解的观众都知道有这样一句话,叫做:"千金话白四两唱"。显然这是一种夸张的说法,之所以要这样说,无外乎就是强调念白的重要性。  京剧的念白有京白、韵白、苏白,我的老师荀慧生还

杨春霞:我的欢笑与泪水
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
  人们都说我现在渐渐地淡出舞台,现在我觉得时间过得飞快,一个人出风头的时候是一件很好的事情,但是风头过后,肯定是一浪推一浪,浪是有高有低,一个人不可能完全一直是在浪尖上,总有下来的时候,我觉得一个人

论昆剧的战略继承
编辑:admin 发布时间:2007-10-13 点击:
上世纪80年代、昆剧艺术界对昆剧展开了大规模的抢救工作,使清末“全福班”以来流传于世的大多数折子戏得到了继承,濒危的昆剧剧种也获得了新的生机。2001年联合国教科文组织把昆剧列为“人类口头和非物质遗产代

京剧脸谱图案刍议
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
常见问题
多年来,常听到如下的一些有关京剧脸谱的问题:京剧脸谱一共有多少个?多少种?京剧脸谱的颜色、花纹表示什么?“三块瓦脸”、“白眉子”、“长寿字眉”、“三刚不见红“、“三山相照”等京剧脸谱成辞

蔡正仁:俞派小生艺术的“稳、准、狠”
编辑:admin 发布时间:2007-10-21 点击:
几十年来,我学俞老的表演艺术体会最深的是三个字:“稳、准、狠”。 “稳”是小生表演的基础,综观俞老对各种人物的表演,可以看出一个非常重要的“轴心”,那就是“稳”,无论是风流潇洒的书生还是地位赫赫

尚小云:我对于演剧的感想与兴趣
编辑:admin 发布时间:2007-10-21 点击:
我今年整整四十岁,差不多演剧生活过了多大半。我在加入三乐科班的时候,心里要把“要强”两个字,不知道天天想多少次。当初学启蒙戏,一方面静心纳气去听师傅教训,一方面自己牢牢记住。回忆首次登台,心里也说

翁偶虹说脸谱
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
当人们观赏京剧的时候,会看到许多花脸人物,用各种颜色勾画出各种面貌形象,这就是戏曲中独特的化装艺术—“勾脸”。勾画出来的各种形式,叫做“脸谱”。脸谱是戏曲里统一风格的化装的一种,它给人的印象,虽然

李文敏:举规范之纲 循科学之教
编辑:admin 发布时间:2007-10-21 点击:
我来上海教学已近三年了,承蒙上海戏剧学院戏曲舞蹈分院和上海戏校各级领导、老师们的关心、支持,教学工作进行的非常顺利,我的心情也很愉快。这次,又为我举办个人的教学成果展示演出,并举行教学经验研讨,充

钱浩梁、曲素英夫妻谈京剧
编辑:admin 发布时间:2007-07-22 点击:
  称为“国粹”的京剧已经很少能在广州舞台上见到了,时下的演出百花齐放,却很难寻觅到京剧的踪影。在2002年的广州,由于怀旧风的影响,终于在8月25日的中山纪念堂,可以看到当年的几部中国京剧著名唱段的原唱演员

李金鸿:谈京剧武旦
编辑:admin 发布时间:2007-10-21 点击:
武旦是京剧行当之一。在过去,武旦和其它旦角行当的区别,主要是踩跷和打出手。 我学艺的时候,武旦在表演翻、打、扑、跌时,都是踩跷的,打出手时更是必须踩跷。练习跷功,就用了三四年的时间。在脚上绑上木

李慧芳:漫谈青衣表演
编辑:admin 发布时间:2007-10-21 点击:
有人认为大青衣就是捂着肚子唱,只要唱好就齐了,那是误解.大青衣也需要练基本功,有基本功身上就好看。除了形体功之外,还要掌握手、眼、身、步一整套艺术表演手段来刻画人物的内心感情。演员通过唱念做打准确

高盛麟:演剧心得漫谈
编辑:admin 发布时间:2007-10-21 点击:
《戏曲艺术》编辑部约我写篇文章,让我谈谈表演经验。我的理论水平不高,谈不出什么系统的道理,只能就自己几十年的舞台生活,谈一点个人的经验吧。我想谈三个问题:一个是做武生演员,怎么样才算是打好了基础;

四大名家谈京剧创新 京剧是最不保守的艺术
编辑:admin 发布时间:2007-10-21 点击:
  初冬的北京寒意渐深,而澳门仍旧艳阳高照、一派生机。《瞭望》新闻周刊记者随中国剧协“梅花奖”艺术团赴澳门进行公益性演出,期间采访结识了尚长荣、裴艳玲、李维康、刘长瑜四位当代著名京剧艺术家,与他们共同

刘桂娟:第一次登台
编辑:admin 发布时间:2007-10-21 点击:
我与程派艺术很有缘分,10岁考入天津戏曲学校,第一次登台演出的就是程派现代戏《六号门》中《卖子》一折,我饰胡二妻。 童年时我曾有这样的梦想,盼望有一天能站在舞台上,扮演李铁梅、江水英(那时还没有恢复传

孙毓敏:关于“亮点发声法”
编辑:admin 发布时间:2007-10-21 点击:
(一)找不到发声方法 演唱的第一要素是“发声”,但当我第一次接触京剧时,老师告诉我的只是“喊嗓子”、“没嗓子唱不了戏”。每天早上天不亮就要起床“喊嗓子”,要对着墙喊,别对着“风口”,避免“风拍了嗓
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